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Pistola de alta competición Galand à Paris
La reina de la fiesta en el tiro deportivo
En extracto de las publicaciones "Grands noms de l´armurerie" de Y.Cadiou y "Le Qui est qui de l´arme en France" "Le nouveau Jarlier" dícen lo siguiente:
"CHARLES-FRANCOIS (1832-1900) Y RENÉ GALAND. Armeros de París, establecidos en Lieja de 1860 a 1890. En su sociedad con la firma británica Braendlin Sommerville & Co de Birmingham, nacerá un modelo de revólver llamado Galand & Sommerville o Galand-Perrin. Igualmente desarrollaron un modelo bautizado Tue-Tue y el Nuovo. Se hicieron muy populares con el modelo Velo-Dog, un revólver destinado a controlar los ataques de perros agresivos que acosaban a los ciclistas."
Es frecuente que los tiradores nos preguntemos unos a los otros cuál arma es la preferida y el porqué. No es fácil encontrar las respuestas. Si nos vendaran los ojos mientras tanteamos un determinado arma y nos preguntaran después, puede que la respuesta fuese sorpresiva. Solo en el tacto y en el equilibrio ya hay un alto porcentaje decisivo, después entramos en valoraciones estéticas y, posteriormente, su calificación en el aspecto puramente deportivo según los resultados obtenidos en las tiradas. Pero está claro que la satisfacción plena se consigue en conjunto de todos los parámetros anteriores. Nos deberemos sentir a gusto con el arma y sus resultados.
Empezaremos por la última de las consideraciones descritas anteriormente, la precisión. La Galand a Paris es, sin duda, una pistola de alta competición con la que se pueden obtener resultados sorprendentes hasta en la mano de un tirador mediocre como el autor de estas letras, que ni en sueños ha conseguido un 100.
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Lo tiene todo, sin paliativos. Ensueño para los tiradores de élite. En este caso, los resultados obtenidos por un buen tirador de Fín de Semana. |
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Sería muy largo de explicar el porqué llegó a manos de Jesús María Araquistain la Galand original y cómo la reprodujo, pieza a pieza, con una exactitud que ya desearían los japoneses para sí mismos, sin más intervención que el desmenuzamiento magistral del original, primero, sobre el papel, después entre maderas, hierros y herramientas, dándole vueltas y más vueltas a todo, hasta conseguir la reproducción nº1, matríz de todas las sucesivas reproduciones.
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Esquema-despiece de la pistola GALAND A PARIS, obtenido a partir del original. |
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Al ver imágenes de la pistola original junto a su primera reproducción, solo podemos identificar la original por el tono algo más oscuro de su caja, por los muchos años de existencia. Con los mecanismos y demás hierros lo tenemos más difícil, ya que el acabado final es tan fiel que confunde hasta tal punto que debemos fijarnos en las cabezas de los tornillos de la brida para poder identificarlas. Realmente asombroso.
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La reproducción es idéntica al original. Solo el trabajo concienzudo puede dar como fruto este resultado. Ref. GL |
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Aunque se miren desde cualquier punto de vista, el resultado siempre es el mismo, solo difieren en el tono de la caja. |
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En el mecanismo las diferencias, si las hay, son de orden micrométrico. Obsérvese el tono más oscuro de las cabezas de los tornillos de la brida que delata cuál es la original. |
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Todas las sucesivas reproducciones de este modelo mantienen cualidades de la primera reproducción y, por ende, de la pieza original. La producción artesanal hace el resto; no hay que esforzarse para ver las manos del artesano por todas partes. Mil ajustes que hacen que esta pieza sea única, exclusiva.
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Una reproducción de mi propiedad. Nótese el encomiable ajuste entre las piezas de metal y la caja. |
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El ajuste entre caja y piezas metálicas es, como ya se ha mencionado en otros artículos, excepcional, clara muestra de lo que representa la producción seria y artesanal y los acabados finales de cualquier pieza que sale de los talleres de este Maestro. Con la caja despojada de elementos metálicos podemos ver los retoques de formón para adecuar los diferentes espacios. Paciencia y destreza, no hay duda.
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El ajuste de metal y madera se hace con ambas en bruto y mediante la aplicación directa de la lima sobre ambas, una vez encontrado el encastre de la pieza, hasta que no se aprecia diferencia al tacto entre una y otra.. |
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La decoración de las piezas metálicas, es ligera, pero suficiente. Por su tono oscuro y pavonado del cañón, esta pistola es susceptible de aplicarle incrustaciones con hilo de oro o plata. Por sí misma es tan estilizada y bella que no se necesita más ornato que el sugerido por la pieza original, que es bien sucínto.
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Motivos florales, junto con otras grecas y filigranas, como ornato en las piezas metálicas. Las cabezas de los tornillos y chaveta no son una excepción. |
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La rabera queda fija en la caja mediante un tornillo que se hace firme en el bajomano, con un alojamiento poligonal para la uñeta del tornillo de recámara del cañón. A su vez, la rabera alberga el dispositivo de reglaje del alza. Este dispositivo está compuesto por el alza que, por una ranura pasante sobre la rabera, acaba en talón con orificio roscado, donde se aplica el tornillo de reglaje que dispone de retenida sobre el talón mediante un resorte helicoidal. El resorte es tan efectivo que el tornillo de reglaje no cambia de posición después de disparar aún numerosas cargas que podríamos considerar excesivas.
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El conjunto es muy compacto, carente de holguras y fluctuaciones de posicionamiento. Aún intentando mover el alza intencionadamente, una vez regulada, esta permanece en su sitio. |
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El mecanismo del disparador, aún no disponiendo de sensibilizador, dispone de un finísimo resorte laminar moldeado a lima, cuyo objeto es apoyar permanentemente el disparador contra la cola del fiador, evitándose así falsos recorridos de la palanca del disparador. Todo el bloque es solidario al bajomano mediante soldadura de baja fusión. El guardamonte se puede girar para acceder libremente a la palanca y favorecer el desmontaje de todo el conjunto.
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El detalle del resorte del disparador no tiene desperdicio. En esta pistola todo es lujo e ingenio armero. |
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La cureña tratada al aceite, con acabado satinado, es muy agradable y cálida al tacto. La empuñadura dispone de un excelente cuadrillado en su totalidad y el agarre es excelente. Hasta que nos acostumbramos, nos parece una empuñadura fina, ligera y puede que tardemos un poco en acostumbrarnos a su estilizada morfología. Pero solo es un brevísimo proceso de adaptación ya que la sensación es de suavidad y delgadez.
Como podemos ver en las imágenes, todas las piezas metálicas, excepto el tubo del cañón, están acabadas en jaspe. El tubo del cañón está acabado en negro intenso, recto, ochavado y que solo se permite el estilismo del detalle al nivel de la recámara y la continuación del escudo de la chimenea, compartido con la rabera.
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El cañón se desprende de la caja, después de desplazar la chaveta y subir el percutor, basculándolo hacia arriba para extraer la uñeta del encastre de la rabera. |
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El cañón es ochavado de calibre .41, porta la mira en un encastre en cola de milano, cinco estrías pulidas a espejo agudas como cuchillos de acción destrógira y endiablada precisión. La base del punto de mira está sobredimensionada para facilitar su reglaje lateral. No es fácil trabajar el acero con que está fabricado pero, de no ser así, la reproducción no sería fiel al original
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El espesor de la pared del tubo es más fino de lo que estamos acostumbrados a ver. Es acero F-114, sin aleaciones, de ahí su calidad excepcional y su extremada similitud con el F-1 de la época. |
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El despiece básico de la pieza es bien sencillo, no más de cinco tornillos y un total de cinco grupos: caja rematada, bajomano-guardamonte-disparador, llave, rabera-alza y cañón-chimemea-mira. La limpieza del conjunto es la acostumbrada, si bien, evitaremos la humedad en la caja mediante un intenso aceitado cada cierto tiempo.
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Este es todo el despiece que nos interesa. En total, cinco bloques y cinco tornillos de diferentes tamaños. |
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Para el mecanismo de la llave, faltan calificativos. Impresiona lo compacto y complejo del bloque. La mosca está por delante de la nuez, a diferencia de otros mecanismos menos resueltos que la confinan en un espacio entre la nuez y la pletina. La sensibilidad del disparador la ajusta el Maestro según demande el destinatario. El resorte real actúa sobre la nuez mediante eslabón articulado rematado en estribo en forma de "T", lo que elimina desgastes y rozamientos innecesarios. La brida, breve y estilizada, permite la casi completa visión del mecanismo. El movimiento de giro de la nuez tiene parada sobre el anclaje superior de la brida.
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Para todo el que se interese por los ingenios de época y por los trabajos de reproducción bien hechos, este mecanismo merece una observación minuciosa. No tiene desperdicio. |
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El accionamiento de la llave es fuerte, en virtud de su poderoso resorte real, sin provocar movimientos espúreos que estropeen la tirada. La caída del percutor es mínima, unos 32 milímetros, más que suficiente para realizar su función de percusión y obturación de gases sobre la chimenea.
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Esta ilustración representa las tres posiciones posibles del martillo percutor. Obsérvese el corto movimiento del resorte real, la parada de la nuez y la posición de la mosca en cada posición. |
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Como remate, un buen clavo, sin exageraciones. Nótese en esta vista que el percutor sobresale del conjunto solo unos milímetros. |
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Como ya hemos comentado, el calibre de este arma es .41, peso: 910 gramos, longitud del cañón: 250 milímetros y longitud total: 417 milímetros
No siendo yo persona entregada al deporte, propiamente dicho, sino tirador de Fín de Semana, he de declinar mi responsabilidad en este asunto sobre uno de nuestros colaboradores, tirador de élite, con un palmarés sanamente envidiable. Su nombre: José Ramón Galán Talens que en sus artículos da guía y relata sus experiencias como deportista.
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